我们的历史和生存环境，是我的作品关注的核心。国之大，在于民。民间还有没有艺术，或者说还有没有经济蹂躏后艺术的尸首？我在数年的游历中发现，潜行在大国血脉中沉默的优美、坚韧的放达、苦楚的浪漫，虽然点滴却又是明确的，我把这种收集看作是文化情怀的中式收藏。它可以再任何地方，不分地域也没有路线。如果这些东西没有了，我的摄影也没有了，这里也将不再是一个大国，而成为一个弱国、小国。从这一点上说，你也可以把我的照片看作是记录一种文化基因的流失、死亡过程。摄影的特性让我们早该明白不必用一种语言费力地去解释另一种语言。画地为牢的故事和苦大仇深的担当，都不应该是摄影的规律。摄影是一次次切实的抵达，在有限的时间内用情怀与身手完成超时空的表达。我愿意让风景与情绪糅合并还之以“中式”的面目。身心的自由让你放下责任、担当，而只有光线、风的样子和一切古往今来。我们是基因的俘虏、体制的败将，最终页都不是时间的对手。一切悲怆的故事莫不是时间的故事，一切浩大的成本莫过于时间成本。这就是我要做的事，因为大，所以自由；因为自由，所以安全；因为安全，所以安慰。在变与不变的故事中，我想传递一种遐想的安慰，给也在流逝的你。给每一个大国小民。
——严明《城市画报》
严明原来是南方都市报摄影部记者，后来成为自由摄影师。自由摄影并没有给他带来富足的生活，却让他能够真真正正的创作了。我记得一个叫做林路的摄影评论人如是说：“纪实摄影有两张脸，一张是时代的脸，而另一张是感兴趣的脸。”纪实摄影的意义永远跳脱不开时代，如何能表现这个时代所特有的属性，这是每一个摄影人都在追逐的问题。但回过头说，其实每个人所看到的，都离不开时代，我们生在这个时代，时代已经给我们打上他的烙印。当我看到严明的这组作品时，我发现原来纪实摄影可以严肃而又荒谬。《大国志》每张图片看似不可思议，不应发生，但他们又实实在在存在于我们所存在的这个时代。而也不就是这个时代的特质吗？那些不合理的事情硬生生的发生了，存在的太久，我们也就接受了。
——理想社评语
在图虫，我看到的更多地是浮夸的风景照，画面让人震撼的“大片”，我不知道他们想表达什么。大自然的美？但是我看到的很多图片只有在科幻片才会出现。表达自己看到风景时的心情？也不见得长曝光跟绚烂的画面可以表达你当时的心情。在这里有很多人单纯追求画面效果，期待别人的称赞。你可以去拍震撼的“大片”，可以去拍那一瞬间美丽的光影，你也可以随意合成图片，后期一个漂亮的焦外倒影。这不是问题，跟着感觉走没错。
但别忘记摄影中时代的脸。
中国文化博大精深，摄影对于中国来讲还很年轻，有太多的潜力可挖掘。作为国内摄影顶尖的摄影交流平台，希望图虫上不要有太多的糖水片快餐片给人误导，让人觉得：摄影就是这样。
（我不想涉入关于“摄影”的两派争论，如果你文中摄影二字有异议，我可以换个，毕竟表达的内容在，名称叫狗屎也无妨。希望大家可以多拍拍狗屎片